La primera exhibición individual de Teresa Solar Abboud en Barcelona reúne nuevas piezas así como elementos que pertenecen a un conjunto de proyectos en los que la artista ha estado trabajando recientemente, específicamente su nueva película Al Haggara (The Stone). Esculturas, accesorios, fotografía y video forman una composición en la que todas las partes están relacionadas a través de conceptos como la pérdida de control y capas. Los trabajos son organizados alrededor de tres agentes: un intérprete de lenguaje de señas, un apneísta, y un pez pelágico.
— El Intérprete de Lenguaje de Señas
Estas piezas exploran la materialización del lenguaje de señas, entendiendo el lenguaje como una acción producida a través de nuestras manos. Su punto de partida fue la controversia del intérprete de lenguaje de señas del memorial de Nelson Mandela, Thamsanqa Jantjie, quien presuntamente perdió en control sobre sus manos y realizó una interpretación de un lenguaje absurdo. ¿Es nuestro cuerpo una agenciaaagencia opaca y desconocida dentro de nosotros mismos capaz de operar independientemente como en el caso de Jantjie? ¿Son los términos mente, cuerpo, lenguaje, pensamiento y experiencia, intentos diplomáticos de ocupar
The Dead Hand’s System [El sistema de la mano muerta]
Collage, 2014
Esta obra pertenece a una serie de collages que exploran las historias de cinco personajes que pierden control sobre sus extremidades de distintas maneras. El collage ha sido “actualizado” para la exhibición añadiendo otra historia a las ya existentes.
White Noise [Ruido Blanco]
CeramicaCerámica, 2015
Durante la producción y realización de esta pieza, la artista perdió control sobre los signos lingüísticos que aplicaba sobre la arcilla. La pieza está hecha de cartas desechadas de otras otras piezas, lo que causa que la combinación de letras no tenga sentido. Es una solidificación enajenada del lenguaje, haciendo visible una agencia que opera dentro de cada uno de nosotros y sobre la cual no tenemos control. También puede ser entendida como una representación de ondas sonoras, como si las letras pudieran representar señales acústicas, o tal vez un inmenso gruñido.
— El Apneísta
La figura del mar, y especialmente la de la exploración submarina, son imágenes recurrentes en la práctica de Solar. Mientras la exploración del espacio es uno de los paradigmas del progreso humano, sólo hemos mapeado alrededor del 10% de nuestros océanos, aún en pie como territorio desconocido que se puede relacionar con nuestro limitado conocimiento sobre nosotros mismos.
El buceo libre es un ejercicio que pretende llegar a un límite, un récord marcado por una cinta métrica. En ápnea de inmersión libre, el buceador se sumerge utilizando un tipo de trineo que vence la resistencia del agua y debe únicamente enfocarse en controlar estrictamente sus órganos internos y ejercitar sus oídos para prevenir su colapso, mientras soporta una enorme presión y dolor en su cuerpo. El apneísta establece un protocolo estricto con otros buceadores examinando su salto, lo cual implica una serie de gestos precisos indicando que la inmersión se está realizando bien.
Esta obra analiza la historia de Tanya Streeter, quien en el 2002 batió el récord de ápnea de libre inmersión en categorías masculina y femenina, alcanzando una profundidad 160m. Cuando alcanzó la marca de los 160m, y para poder a subir a la superficie, Streeter debía desatornillar una válvula de aire que le permitiría subir a toda velocidad y sin mucho esfuerzo, pero debido a la alta presión y sufriendo de narcosis, olvidó el sistema de señas apropiado y cómo abrir la válvula, y en su lugar hizo una seña que se asimilaba a “besando el mar”. Luego de algunos momentos de pánico, Streeter logró abrir la válvula y regresar a la superficie.
Kiss to the sea [Un beso al mar]
Video and sculpture in resiny escultura de resina, 2015
El video muestra a Streeter ejercitando sus abilidadeshabilidades de respiración moviendo su diafragma mientras cuenta la historia del récord del récord de la aápnea. La imagen abstracta hace eco a una comprensión del “lenguaje como respiración modulada,” explorando la morfología del aparato respiratorio y el habla.
La escultura imita los gestos de la apneísta de “besando el mar” y abriendo la válvula: dos movimientos realizados por dos manos creando dos piezas. La pieza tiene una textura pegajosa y húmeda, similar a algo que se encuentra en el mar progundoprofundo, o como una excreción sólida nacida de los gestos alienados de Streeter. Como algo parecido al lenguaje.
— La Capa de Dispersión Profunda
La última sección de la exhibición nuevamente se relaciona con la exploración del mar, pero en este caso se refiere a un acercamiento más científico relacionado con las áreas del océano menos conocidas y a los peces pelágicos que lo habitan.
The deep scattering layer, [La capa de dispersión profunda] 2015
Placa de metacrilato grabada
Night Canopy, [Dosel de Noche] 2015
Fragmento de set hecho para la película que Solar rodó llamada Al Haggara. La estructura es una interpretación del dosel de la Anunciación por Fra Angelico, pero también fue influenciado por Nut, la diosa egipcia de la noche, cubriendo el suelo con su capa de oscuridad. A diferencia de la película, el dosel no se muestra sostenida por columnas, sino que está tendida en el suelo, de lado, como un tipo de naufragio estelar. El set es utilizado como superficie, una estructura que en última instancia representa la anulación absoluta de cualquier certeza, y cualquier idea absoluta. Esta comprensión conecta con la inabilidadinhabilidad de encontrar una definición estable sobre qué es el lenguaje, cómo se desarrolla y de dónde viene, y por lo tanto cuestiona nuestro lugar como seres comunicantes. En la parte trasera, la estructura está llena de distintas partes de sets de filmacieonfilmación, agregando capas de sobres y desechos que sostienen el cielo caído, mientras hacen eco de la profunda capa de dispersión del mar.
Sin título, 2015
Fotografía
La fotografía muestra el caos de una estructura frágil que está a punto de colapsar. Muchos materiales visibles en la imagen también pueden ser vistos en la parte trasera del set. La tela reflectiva en el primer plano refleja las vejigas de los peces que rebotan contra el sonar y que funcionan como espejos reflectantes.
Consulte el sitio web de la artista para más información.
